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第一個鏡頭出來就能確定導(dǎo)演是一個對moving image有著genuine creativity的創(chuàng)作者；倒也不是說勤勤懇懇拍出好看影像的人就不如這種天賦型，最后電影的質(zhì)量和這個也沒啥正相關(guān)關(guān)系，但這種天賦型選手拍出來的作品每一幀都很美，是可遇不可求的享受，而勤懇型的太難避免觀影過程中有無聊的時(shí)刻…敘事與討論也比我預(yù)想得復(fù)雜很多，導(dǎo)演腦子很清楚，insider/outsider這種極大的創(chuàng)作困難也化解得很漂亮（后來加入的剪輯師作為完全outsider視角功不可沒），聰明，懂苦，還溫暖真好。跑題：autoethnography做這么好簡直學(xué)術(shù)榜樣；我覺得他本科學(xué)文學(xué)還是幫助很大，因?yàn)閍utoethnographer基本就是個novelist

210415 【B】最真實(shí)的當(dāng)下。以一則病毒信息的快速傳播與擴(kuò)散，開啟作為入口的第一章節(jié)，觀看的行為與目的被信息碎片所引誘；跟隨性愛短片中的主人公來到現(xiàn)實(shí)，而處于兩種空間時(shí)人物衣物和身份的變更如同一次穿越的完成，穿街走巷的概念平行于翻閱網(wǎng)頁，同步進(jìn)行對網(wǎng)絡(luò)生態(tài)和社會語境的考察，兩者之間建立的通道則指向隱藏在人們身體上的，連通兩個世界的“腦機(jī)接口”，獨(dú)立而統(tǒng)一的意識和身體，隱秘與曝光之間的偽裝/界線。第二章節(jié)進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)同步的考察，并證實(shí)接口和意識傳輸?shù)拇嬖冢劢裹c(diǎn)同時(shí)被網(wǎng)絡(luò)空間割裂，主體被泛濫的信息洪流淹沒并納入其中，觀看意義的明確不再被復(fù)現(xiàn)，同樣的，第三章節(jié)的審判嘗試立于兩者之間試圖揭開偽裝/界線，卻在虛擬與模糊之中陷入嚴(yán)肅與戲謔無異的荒誕困境，徹底滑向泛娛樂化的深淵，也將匕首刺向了自身。

原來第一季只是鋪墊，第二季故事展開，太刺激啦?。。?！Martha/Jonas能讓人嗑死、心碎?；橐蚬臅r(shí)間循環(huán)，怎么看都爽不夠。

羅馬尼亞給我感覺也是一個在歷史的陰影和現(xiàn)代的困境中摸索出路的國家 在布加勒斯特的時(shí)候遇到一個不滿足于只介紹建筑和市景的向?qū)?講了很多這片土地（和他自己的家庭）之前所經(jīng)歷的 和如今所面臨的各種社會難題 越講越沉重 結(jié)合第二部分的近代人類行為觀察注解 別有一番感受

有種私密感 仿佛和人物很親近 如滑行般的鏡頭很美