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怪不得沒有提名金馬劇本，因為根本就沒「戲」啊。開始暴露了導演的缺陷。前面漫長的鋪墊讓人的確有些不耐煩，但長鏡頭中的視點轉(zhuǎn)換調(diào)度還是驚艷的。最後幾個段落特別浪漫，1.5場戲的陳永忠與1.5場戲的李鴻其比兩位主演要好。猜謎與解謎，在時間中重逢，最後停在煙花那裏還是挺浪漫的

房琪的存在有些尷尬，其他挺好的

完全沒有看出非用3D不可的地方，也不覺得后半一鏡到底有什么價值。除了給拍攝/觀看本身加諸不必要的限制，以及宣告導演無意義的執(zhí)念。抄老塔抄得粗鄙膚淺，臺詞惡俗尷尬，情感滲透力幾乎為零（虛偽可能是他一直以來最大的問題吧）。前半程所有的點后程一一hit，太過公整的對仗既缺乏靈性也無甚回味（究竟為什么要“解讀”，明明淺顯直白得像一本地攤小說）。人一旦覺得自己“必須要堅持XXXX”，就會不自覺開始偽裝，變得機械僵硬，不愿再袒露珍貴的不完美。

不喜歡這概念，讀個書還那么小資去荒島？ 結廬在人境。

畢贛對于藝術的有一種年輕人式的的浪漫主義，這就是[地球最后的夜晚]里最感人的東西。所以與其說本片刻畫了記憶，不如說是給了畢贛一個明確發(fā)表他詩學聲明的平臺。他在電影里不能再明白地表示：電影是做夢的地方，而夢的基礎是記憶。所以本片的結構非常清楚，由現(xiàn)實與記憶交替對立的前半段墜入藝術創(chuàng)造出的夢境中。而在這里，時間空間都乘著電影的翅膀而被超越。然而他造夢的手段非常莽撞，遠遠不如林奇來得醉人。而在他大量引用的電影作者里面，單單缺了林奇。