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早于伯格曼的室內(nèi)劇，攝影機(jī)只是單純的記錄人物的狀態(tài)，戲劇化的處理方式讓全片都有一直肅穆之感

是否每個(gè)人心底里都有另外一個(gè)性別，TA可以放大以致代替原本的性別？

我不知道是不是所有的版本都沒(méi)有把a(bǔ)nn筆記上的愿望翻譯出來(lái) 好在還念過(guò)書(shū)~可以在那一刻就知道ann打算做什么 我沒(méi)有流淚 只是曾經(jīng)離死亡很近的我 越發(fā)明白些生命的含義 我媽說(shuō)過(guò) 活著一半是為了別人

這是我看了這么多由約翰尼·德普演的片中覺(jué)得最精彩，也最帥的一部片，不過(guò)結(jié)尾有點(diǎn)假，那些警察都說(shuō)了一定要找到他妻子和情人尸體，難道不會(huì)在他院子里翻一下土嗎，這么懶怪不得找不到尸體。其他的情節(jié)我都覺(jué)得還不錯(cuò)。

里維特拍的不是分類(lèi)與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運(yùn)用歌舞片的特質(zhì)、勾勒歌舞片的內(nèi)核。夏天的巴黎大方敞開(kāi)著門(mén)與窗，人們交匯錯(cuò)落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞臺(tái)建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞臺(tái)中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實(shí)與幻想的辯證交界點(diǎn)。高低脆弱是一個(gè)人的三位一體，也是男男女女們之間某種動(dòng)力學(xué)的能量來(lái)源，更是音樂(lè)和舞蹈得以流淌的源頭啊。