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觀眾看的只是單純的場景并非故事人物，創(chuàng)作定位有很大問題。同樣玩轉長鏡頭概念的卡隆和岡薩雷斯在呈現(xiàn)問題上竭力避免的短板被門德斯完全暴露。它更像是一部技術宣傳片，觀看過程中一直在思索如果打開這個故事的方式是像戰(zhàn)地1這樣的游戲的話最終又會是什么樣的效果。純粹的體驗是走不通的，單純的影像與之相比根本沒有勝算。如果技術是為了觀感的營造，那我確信敦刻爾克在視聽上的技法運用才是戰(zhàn)爭片最為高效的打開方式，觀感是呈倍增長，而非“溫吞”的美化拔高。成在“末世教堂”與“漂流櫻花”，敗在為了一鏡到底而壓縮出的時空畸變，事后回想會覺得這種轉場安排充滿著刻意反而更容易讓人出戲。我承認調度與攝影有可取之處，但技術上并未有人類之子一樣進行適當?shù)某殡x與沉浸，攝人心魄的注視壓迫也比不上奈邁施來得更為深刻。

最初是當睡前洗腳劇來看的，雖然第一集辦公室加班挺讓人心酸的。真正打動我是gakki得知甜圭出軌，回家進門的那一幕。天色昏晦風陰雨冷，像極了小時候吃完飯一個人坐在客廳看新聞聯(lián)播的時候，也像極了如今四點就天黑的英國。

4/1/2020 @ 英皇iSquare IMAX。一鏡到底確實加強了場面的真實感，但同時也大大限制了故事方面上的真實感，導致好幾場衝突及逃亡的場面反而令人感到一種刻意的設計感。

看了4集，不知道該怎么說了，過程故弄玄虛不經細想，臺詞透著矯情。

“觀看”了一場TPS游戲（偽）實況，因為并沒有給每個觀眾都發(fā)一個手柄。