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配樂(lè)真的殺我 真的無(wú)敵喜歡 畫面也很好 情節(jié)我就一臉懵逼了 非常文藝片的情節(jié)了 我都不知道要從哪開(kāi)始思考 大概是上海的確有別的樣子 往下一點(diǎn) 無(wú)比掙扎 抑太多了 就沒(méi)揚(yáng)上來(lái) 走在弄堂里 走在廢墟里 只覺(jué)得絕望地要碎掉了

9.0 #資料館 空間和外部環(huán)境始終與人物心理相互作用著，前者對(duì)后者既是一種壓迫式的影響，也同時(shí)外化展現(xiàn)著內(nèi)部心理的樣貌。前者的色彩與音效延伸出當(dāng)下空間之外的抽象的心理空間——紅色沙漠。但始終又被緊鎖在當(dāng)下空間內(nèi)，無(wú)法逃離，從而人物與空間有著極為疏離的沖突性。

除了結(jié)尾都挺好的。把這么無(wú)聊的劇情拍的好看也不錯(cuò)了

細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)與隱喻都極度漂亮地始終流動(dòng)著：船引起恐慌是因?yàn)樗冀K作為一種巨大的強(qiáng)權(quán)/逃跑的可能佇立在象徵彼岸的海上；霧中與回歸家庭擁抱兒子時(shí)兩次直視鏡頭，前者是徹底的迷惘、後者是對(duì)虛偽秩序的洞察；林總細(xì)節(jié)，十分耐解讀。然而，使我過(guò)分嚴(yán)苛的是它的核心理念：用以彌合斷裂的，是無(wú)處安放並因此生發(fā)焦慮的情欲或倒錯(cuò)的愛(ài)——關(guān)於這一點(diǎn)，實(shí)在無(wú)法理解，無(wú)法進(jìn)入。如果影像的創(chuàng)作意圖即抽離事件成為純粹的情動(dòng)（安東尼奧尼狹窄的先鋒性），那電影與觀眾的雙向選擇是否必須依賴共鳴或通感？我必須悲哀地承認(rèn)，安東尼奧尼無(wú)法俘獲我，我的抑鬱與瘋癲具有蒼白透明的色澤，與「紅色」全然無(wú)關(guān)。

3.5吧，哎呀真的可惜了，多好的故事切入點(diǎn)。