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8.7/10 視角切入切出，并且以此方式奠定了影片的“非真實性”同時闡述了其中的“藝術(shù)性”，這一點從最開始的影片重構(gòu)也初見端倪?？吹劫M穆，孫瑜，金焰等人被投射到熒幕上，已經(jīng)足夠感動。姿態(tài)和情感都壓著走，成為情緒部分。時代沒有成為被疏離的部分，更沒有被生硬地刻意強調(diào)，燈明燈暗，上海香港的往返，學生掠影，都被名為阮玲玉的容器所兜住，一定程度上增加了人物厚度，但不免最后的告別要娓娓道來絮絮而言，充斥著委婉的女性視角。前半段情緒此起彼伏，疊加叢生，中后部分卻落入感情糾葛的怪圈，似是隱忍，似是淡如水，缺了一點爆發(fā)，最后一場飯局，親吻，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的先給窗前送別，直接把淚滴打進腦中，憤怒無爆發(fā)卻只能喃喃品味。三位男性力量糾葛時有些沖高了，把阮玲玉兜過去，有些別扭。

小成本，大電影。因為這部電影才認識了林秀晶和金來沅。

最后一幕直接淚奔！要是沒有好心的猶太人，和被猶太人感化的蘇聯(lián)軍官，終究難逃魔爪。親人久別重逢才能更加體現(xiàn)出親情的價值。

邵氏的片子民族情緒都比較重