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內(nèi)容的機械，形式的舞蹈，造型與節(jié)奏演繹而出成的一曲視覺交響，驚異之外有些感動，想到藝術(shù)到20世紀的流變，腦海中就浮現(xiàn)出貢布里希的那個經(jīng)典觀點，沒有藝術(shù)只有藝術(shù)家。正是他們對看上去似乎已然窮盡的藝術(shù)的不斷探索，才讓我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)更多的可能。電影恰逢其時地出生并成長，趕上了好時候。

3.5；小格局低成本的西班牙驚悚片較少令人失望，情節(jié)抓人，劇本流暢，套路&反套路，反轉(zhuǎn)&逆反轉(zhuǎn)，不同視角的敘述較全景模式的羅生門更復雜，加上轉(zhuǎn)述、臆想、推測，案件現(xiàn)場的主觀鏡頭之迷惑性，都構(gòu)成重重迷霧，直指人性黑暗面；結(jié)尾兩幢大樓間的遙望好評，《怪房客》附身。

看不懂= =并且看著頭暈，果然立體主義對我來說太深奧

敘述方式很聰明。故事太悲傷了，母親演得太好。

簡介抄的是《世界電影理論思潮》嗎？找到了一個11分鐘版。先鋒派“純電影”，片如其名，純粹的機械運動大亂燉，作者說想表現(xiàn)物體在時間和空間當中運動的節(jié)奏和造型美，隨著電影史一百來年的實踐，證明了這種試圖沖擊電影本體的哲學實驗似乎并沒有什么意義，他甚至還不如抖音，快手等短視頻對影響的變革巨大，如果電影史上遠古大師看到今天的短視頻媒介的話，他們也會感慨短視頻徹底變革了影像，徹底變革了人們的觀看和思維方式，是好是壞，只能由時間來回答，短視頻狂潮的影響幾乎超過20世紀任何一次后現(xiàn)代藝術(shù)運動和電影大師的影像實驗