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中年之苦。何止一地雞毛，簡直四面楚歌。然而故事到最后，背負最沉重的痛苦的卻是一個孩子……人物刻畫五星，案情本身并談不上多么新穎，細節(jié)也略有瑕疵，四星。歐美劇里這些硬朗的女性角色是如此迷人，希望中國也會有這樣的熒幕女性形象出現(xiàn)。

看完切爾諾貝利再看這個，就是成熟大人跟幼稚小孩的對比，一個探尋謊言與真相，一個只知道哭泣不止親情難得國家癱瘓總統(tǒng)無實權。前一刻面對國家讓人民買單的行為憤怒不止，后一刻卻毅然而然為了家人英勇犧牲。結尾煽情過度。臺詞累贅，實乃不喜之緣。

謀殺像液滴跌落而成漩渦，濺起混著幽暗秘密與不堪惡念的泥濘將密不透風親友網(wǎng)絡捆縛的繡帶小鎮(zhèn)淹沒至無底深淵。短篇體量剛好托載死水翻攪的波瀾，懸念張力一直維持到劇集最終。對于這樣真相超出推理游戲預測的部分，彌散的絕望蓋過通曉的酣暢，女性主義的懸疑劇視角下，具有普世意義的焦慮自囚取代傳統(tǒng)的男性神話崩潰危機，悲憫與堅毅的目光透過孤獨陰影交融進遠處生活。東城畫卷由散落的深沉頹喪情緒碎片拼湊出廢墟全貌，城池如地牢，滲入體表的暗意無聲折斷向往光線的羽翼。青少年對暴力與毒品的熟稔是群體痛苦的表征，從未成年母親串聯(lián)的境遇到家庭內(nèi)部癌癥一般膨脹滋長的裂隙，一切被庸碌日常的麻木掩埋，卻藏起那些終將壓垮和睦假象的禍胎。溫斯萊特的表演是牽動破舊星系運轉的光芒，當塵封著靈魂的閣樓再次打開，夢魘霧散，東城的明日仍將繼續(xù)。

韓國電視劇跟韓國電影走兩個極端。一個夢幻，一個真實。韓劇是變著法兒的寫浪漫愛情，電影則在揭露社會問題、黑政府黑人性的道路上越走越遠。《熔爐》對抗的是聾啞學校性暴力事件，《Master 》重現(xiàn)韓國建國來最大的互聯(lián)網(wǎng)金融詐騙案件，《潘多拉》則是關注核電泄漏災難。憂患感爆棚。要贊。

講道理，好萊塢female empowerment運動最大的好處之一，就是更多的制片廠花錢邀請可愛的女演員們演百合姐妹情迎合女觀眾。這在以前還是挺難想象的。以前這樣的情誼在商業(yè)片中只屬于男性，觀眾只在乎bromance，如今的轉變是個進步。其他就沒什么驚喜了，一切都在意料之中。