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命運代替大鵬成為了最好的導(dǎo)演

上帝的惠澤在憂悒中閃現(xiàn)幸福的靈光 奇跡屬于曠野中徘徊的精靈 請勿如此審斷 沒有它世上也許一無所有 苦難從不讓我痛苦 是否配承受如此苦難才讓我痛苦 人的靈魂 存于夜里 這里即便原本是廢墟 風(fēng)周身清澈 也不作為魔鬼的窠巢 但若不為窗前業(yè)障的意識奸污 那將無法告解交叉的雙手 破碎的淚眼 這是一個他人無法洞穿的秘密 永久的而非暫時的呼告 暗夜荒原之吻是天堂的上吊繩 杲杲麗日之死是最后的安魂曲

從一開始就可以窺見主角是好人，一定有冤屈，一定沒有真的殺人，最后也不會殺人，后面一定有反轉(zhuǎn)，這在某種程度上消解了作品的觀賞性，前半段會顯得溫吞。當(dāng)然影片后半段如約而至的「反轉(zhuǎn)」還是挺好看，節(jié)奏也不錯，雖然沒有驚喜，但也不至于爛尾。小人物老老實實生活，有冤屈了也沒地方說理，只能依靠網(wǎng)絡(luò)、媒體幫忙，這點真是熟悉的味道。

兩星半復(fù)仇三步曲里最差的一個

短片敏銳地捕捉到的曾經(jīng)的全家唯一走出農(nóng)村的工廠幹部，如今的喪失記憶的、被豢養(yǎng)的精神疾患者這一形象，可以說是衰落的、廢墟化的東北工業(yè)空間的代指。拍攝短片的過程中對大量幕後場景的有意識的採錄，顯示出導(dǎo)演對這樣獨異的影片結(jié)構(gòu)早有思考、計劃和準(zhǔn)備?！都槿缫狻泛汀端膫€春天》裏都出現(xiàn)了親人突如其來的亡故，並且此事件都成為紀(jì)錄電影敘事性的來源和故事的主要推動力之一。與後者的個人記錄不同，前者對葬禮和年夜飯大團(tuán)隊、多機(jī)位的拍攝，多少有消費家庭的苦難與困境的嫌疑：坐在監(jiān)視器後的導(dǎo)演帶著一絲狡黠的複雜表情，包括所營建出的入戲極深的“正義”的女演員和被推下道德懸崖的當(dāng)事人慶麗之間的差距，皆可引出關(guān)於影像權(quán)力和倫理性的爭議。2021年2月1日17:35於CGV友誼陽光城3號廳。