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印尼恐怖大俗片，不過起碼比國產(chǎn)鬼片強(qiáng)一些

3.2分。 很顯然，導(dǎo)演楊荔鈉有非常多政治意味的東西想說，但受制于審查，她又無法表達(dá)清楚，只能將更多的政治意味投射到三代母女關(guān)系上，讓政治上的問題，出現(xiàn)在倫理框架中。這是一種迂回的載道方式，并非不可，只是在搭建三個女性的個人線索時，顯然力有不逮，只能通過一些符號來表情達(dá)意，比如外婆信佛，母親讀書，女兒和少數(shù)民族同學(xué)交朋友。或者直接讓她們說出自己的膈應(yīng)，最明顯的，是郝蕾在醫(yī)院的那段十分鐘獨白。 這就讓影片有種患得患失的恐懼，想要抓住一切的符號敘述一場后革命時代的家庭陣痛，但實際上，又什么都沒抓住，只是讓人記住了郝蕾延續(xù)了《XX園》的疏離狀態(tài)。

不就是古代版的鐵線蟲入侵么

或許這就是所謂“我不會喜歡的好電影”吧。甚至幾乎看得產(chǎn)生厭女癥。如果身邊都是這樣的女性，都是這樣的母女，那么，天啊，讓我變彎得了。2000年，當(dāng)時還叫楊天乙的這位導(dǎo)演，將鏡頭強(qiáng)懟上自己家庭成員，拍出一部DV時代的代表作《家庭錄像帶》，記得當(dāng)時就有著對自己母親的頗大意見。到了劇情片《春潮》里，更通過金燕鈴的出色表演，帶給觀眾一個非常招恨的母親，那種修佛修到更容不得他人的走火入魔女性?？善@樣演出上的出色，又造出觀看心理上的膈應(yīng)。而郝蕾的社會新聞記者角色，似乎樹立的也算恰當(dāng)，那種能將家里的怨恨帶到筆桿子上的狠，雖然在職業(yè)情形和對話上有些出戲。憋著憋著，那股怨氣收不住了，非得對病床前的母親來段嘻哈般的“社評”，再以一個似是而非的“春潮之水”來作點題收尾。

整體不如第一季，不是因為權(quán)謀戲碼和喪尸戲碼的比重問題，而是因為故事已經(jīng)完整，世子已經(jīng)可以登基，趙氏領(lǐng)頭羊已死，地方勢力再怎么折騰，在正統(tǒng)繼承人面前也實在不是問題，事情可以告一段落，但編劇眼看這劇熱度高漲而強(qiáng)行挖坑續(xù)出第三季，觀感實在不佳。