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類似于《十二怒漢》《這個男人來自地球》的“一群人在一個房間講故事”的電影，劇本創(chuàng)造還是很有難度的。 三老案和法國醫(yī)生碎尸案，兩個八竿子打不著的案子竟然是一個案子，也是一個亮點。 當然，后面又反轉(zhuǎn)了，它們就是兩個案子。 齊樂山的目的是保護一個人，以及掩蓋一個秘密。 而李家輝等人的目的，是借助電影把三老的事公之于眾。 這原本是兩個互相矛盾的目標，最后雙方竟然都實現(xiàn)了自己的愿望。 李家輝等人既借助電影揭露了黑幕，同時也沒有破壞齊樂山的計劃。 電影最后李家輝終于看到了真相。 他把手伸了出來，因為他想抓住真相。 但他最終還是選擇把手放下，因為他終于明白，有時候揭開真相是殘忍而自私的，有時候守護謊言也可以是善意而美好的。 李家輝和齊樂山之所以用生命守護一個謊言，他們守護的不是謊言本身，而是謊言后面的那個人。

2019.4.14 看完《行云紀》便找出這部片，相當于行云紀的影像版。整個側(cè)記感受最深的是侯導(dǎo)的“求真”，景色的真，器物的真，氛圍的真，情緒的真，最終導(dǎo)向表演的真。真是一場夢。侯導(dǎo)說，男要剛，女要烈。

驚喜之作。精致的裝置藝術(shù)，結(jié)構(gòu)玩得很好，即便看完也要細想才能得到答案的謎語電影。喜歡這部電影構(gòu)建的建筑空間感，好玩兒程度堪比解謎游戲，但前半部分都用在了玩梗上，松垮得讓我困倦不堪，明明以多人視角展開可以給出更多奇妙的線索，但可能編劇怕自己把自己的活兒刨出來了，就基本上在那里插科打諢，很多看起來必要的要素后期都沒調(diào)動起來，而且尹正總是神乎其神的得到“答案”和推理。后半部分才是精雕細琢的部分，建筑空間中的一切要素都是必要的，故事外還有故事，這種創(chuàng)意在國產(chǎn)電影中幾百年不見了。

我很崇拜侯導(dǎo)拍電影的一點，就是他在視圖找回中國傳統(tǒng)的敘事方式。都說西方藝術(shù)講究實，東方講究意境。我不知道侯導(dǎo)做的對不對，只是佩服他的努力和決心。