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劇本的邏輯跟設(shè)定非常好，可惜剪輯不佳。主角表現(xiàn)有些平庸。最佳劇本。

6/10。杜蒙清晰地呈現(xiàn)了人的機(jī)器媒介化，名為法蘭西的時(shí)政記者是媒體的一環(huán)，她被影像販賣為虛假的神話和消費(fèi)欲望，她的華服和裝飾著多副靈修畫的豪宅，正是諷刺了這一現(xiàn)象。但媒介不止虛構(gòu)偶像，還偽裝真相，電視辯論中的馬克龍?jiān)阢y幕上是被數(shù)碼化的面孔，記者為作秀搭乘難民船并吩咐播出時(shí)刪除闖入畫面的新聞人專用游艇，在這種影像制造工業(yè)的控制力量下，法蘭西難得從中找到權(quán)力的縫隙，在戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道時(shí)瘋狂大笑或在直播間得意洋洋地談?wù)撟约旱牧硪幻?，卻因?yàn)橛腥送涥P(guān)麥克風(fēng)，引發(fā)形象崩塌和家庭患難，影片借此展示出臺(tái)前和幕后的界限多么脆弱，當(dāng)鏡頭推到她凝神、悲傷的面部特寫，觀眾得以從這些杜蒙式瞬間看到人物小心隱藏的本真。法蘭西既是國(guó)名又是人名，她絕不是杜蒙前兩部電影中代表民族的圣女貞德，只是一個(gè)無(wú)法定位自我、參與視覺(jué)操控的工具。

是個(gè)很炫的概念，鑒于有帥哥美女，可以接受。不過(guò)那攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，跟國(guó)內(nèi)的真人秀一個(gè)操行，靠，煩死了，轉(zhuǎn)毛轉(zhuǎn)！那段追車有必要追那么久嗎？

用假大空的方式拆解假大空，留下一場(chǎng)場(chǎng)自導(dǎo)自演的時(shí)裝秀，對(duì)于政治話題和媒介生態(tài)的思考都直白得像過(guò)家家，不光是沒(méi)有光明的未來(lái)，也沒(méi)有墮落之前的過(guò)去，只有“action”之后的一個(gè)個(gè)偽當(dāng)下，好像套上一個(gè)諷刺的主題就能當(dāng)成皇帝的外衣招搖撞騙，即使低劣也可以有解構(gòu)的借口，對(duì)于不了解的領(lǐng)域既無(wú)常識(shí)也缺乏想象力，只能用裝腔作勢(shì)掩飾裝腔作勢(shì)。

想不到我竟然很有興致的看完了。。。