看了這兩部看得出謝飛很喜歡第一個(gè)鏡頭便使用長(zhǎng)鏡頭奠定全片的整體基調(diào)，在這部片中開頭就是手持?jǐn)z影機(jī)跟隨主人公穿梭在狹窄的小胡同中，還有后面的畫面構(gòu)圖以及打光所展現(xiàn)的人物所處環(huán)境的狹小，俯瞰視角下逃不出的弱小的人物，開頭既展現(xiàn)出其生存環(huán)境又是在說他是如何在夾縫中生存。作為第四代導(dǎo)演其作品做展現(xiàn)的年代感極強(qiáng)，無論是《香魂女》中“走出去”政策還是本片中具有年代感的歌廳、小攤里的美國(guó)貨。我想導(dǎo)演在緬懷那個(gè)八九十年代，因?yàn)椤皭矍椴蝗缫狻⒁簿炔涣诵值堋钡闹魅斯摹白詺ⅰ闭菍?duì)生活沒有了盼頭，其實(shí)導(dǎo)演更像是將主人公的過往經(jīng)歷暗示那個(gè)時(shí)代早已一去不復(fù)返，曾經(jīng)以為我們可以有真摯的兄弟情義可以互幫互助、有著理想抱負(fù)闖出一番事業(yè)的日子已經(jīng)被殘酷現(xiàn)實(shí)打垮，留下的是影片結(jié)尾導(dǎo)演為觀眾敲響的警鐘。被姜文的圈粉，太酷了他！