“大型二戰(zhàn)反思倫理苦情片”，沒(méi)想到這么狗血，男主人設(shè)正來(lái)源于片中提到的《局外人》，法貝爾對(duì)女性和愛(ài)充滿(mǎn)玩世不恭和無(wú)限虛無(wú)的矛盾，心事重重、不可親近是他最大的魅力，背后是一道深深的二戰(zhàn)猶太人遭遇形成的歷史傷痕，讓他無(wú)論何時(shí)永遠(yuǎn)是個(gè)獨(dú)身世外的人，甚至連飛機(jī)失事他都滿(mǎn)不在乎，因?yàn)樗男脑缫阉溃坪踔挥胁粩嘣谑澜绺鱾€(gè)角落游蕩才能讓他活在當(dāng)下，德?tīng)柋鹊某霈F(xiàn)是他愛(ài)情的新起點(diǎn)，而當(dāng)法貝爾再也無(wú)法置身事外時(shí)迎來(lái)的卻是悲劇。這部電影作為戰(zhàn)后反思片與倫理苦情片都不算一流，施隆多夫喜愛(ài)大喜大悲的抓馬情節(jié)其實(shí)在《鐵皮鼓》中就可見(jiàn)一斑，本片只是狗血的遠(yuǎn)沒(méi)有那么高級(jí)，其實(shí)從開(kāi)片的飛機(jī)失事電影就拉開(kāi)了狗血大幕，只是德?tīng)柋茸詈蟮倪B續(xù)遭遇被處理的更加狗血。歐洲理性在倫理悲劇前的崩潰也不及亞洲文化語(yǔ)境下來(lái)得攝人心魄。