蔡明亮在電動玩具遊樂場裡發(fā)掘的非職業(yè)演員李康生，及騎著摩托在臺北西門町中華商場及周邊閒晃的阿澤，兩人日常生活的平行剪輯組成電影敘事。有趣的是阿澤家水的流動性與小康家空間的封閉性兩者對立的狀態(tài)，他們卻幾乎是時時刻刻都在尾隨著彼此。 影片最能體現(xiàn)這種私密性和疏離感之間辯證關係的，或許是電話交友中心這個場所。代表著空間的游離性以及求愛經(jīng)驗的物化。跟電動玩具場類似，把不同的個體聚攏在一塊，且能促成人際互動的想像、理解方式。對於苦澀孤獨的青少年來講，是用以回應私人渴望的實踐。 這種疏離感的呈現(xiàn)里，甚至連衝突亦是分開的，當阿澤和阿桂正在旅館發(fā)生性關係時，小康偷偷刺破他的摩托車胎，再把瞬膠灌入鑰匙孔，用黃色噴漆在車身噴上「AIDS」，直接指涉彼時社會的艾滋病恐懼，而後地上「哪吒在此」，成個運命的記號。