91。電影史的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，法國(guó)、美國(guó)和亞洲，電影與生活的內(nèi)外，一切都在，且不會(huì)停止流動(dòng)與滲透。流暢迷人且難以預(yù)測(cè)，以情緒為驅(qū)動(dòng)。在多種形式風(fēng)格和景別之間跳躍：法國(guó)的默片優(yōu)良傳統(tǒng)、美式的大眾通俗電影、港片（?。?..以及最后算是被解放后的實(shí)驗(yàn)電影（宣告著“喝了太多可樂(lè)”的法國(guó)電影人在眾多包袱和影響下經(jīng)常發(fā)生的失敗，以及放棄過(guò)強(qiáng)目的而偶然所得的超越時(shí)代的影像，也是另一種看似隨性實(shí)而獨(dú)特的法國(guó)電影特性，全片在追問(wèn)何謂法國(guó)性）。對(duì)張曼玉的崇拜或“戀物癖”是一切的起點(diǎn)（“電影就是欲望的投射”），這種欲望不止于那些創(chuàng)作者和男性。多淺焦的雨夜戲其實(shí)也預(yù)示了她作為訪客的必然離開(kāi)，迷戀必須被放下。以及菲拉德的默片既有法國(guó)式的奇幻高雅，又有現(xiàn)實(shí)的、大眾的吸引力。終于懂了點(diǎn)為何有人說(shuō)阿薩亞斯拍的是論文電影。